Николай Мартон: биография и фильмы

Звание: народный артист России

После окончания в 1958 году Киевского театрального института имени Карпенко-Карого Николай Мартон работал в Крымском русском драматическом театре им. М.Горького, где за 4 сезона сыграл более 20 ролей. Среди его работ того периода можно назвать  Германа («Таня» А.Арбузова, 1958 г.), Ромео («Ромео и Джульетта» В.Шекспира, 1959 г.),  Дон Жуана («Каменный властелин» Л.Украинки, 1961 г.),  Акосту («Уриэль Акоста» К.Гуцкова, 1962 г.).

Именно после того, как Леонид Сергеевич Вивьен увидел Уриэля Акосту в исполнении Мартона (Крымский театр приезжал на гастроли в Ленинград),   артист  в 1962 году  получил приглашение поступить в труппу Ленинградского академического театра драмы им. А.С.Пушкина.   Яркая эмоциональность, музыкальность, выразительность пластики и голоса – вот те черты, благодаря которым Николай Мартон сразу же стал одним из ведущих артистов труппы.   Не случайным был успех его   первых же   работ - Альбер в «Скупом рыцаре» А.С.Пушкина ("Маленькие трагедии", 1963) и Фабиано Фабиани в драме Виктора Гюго «Мария Тюдор» (1964). Настоящее признание принесла Николаю Сергеевичу Мартону роль Антуана де Сент-Экзюпери в спектакле по пьесе Л. Малюгина «Жизнь Сент-Экзюпери» (1966). В репертуаре Николая Мартона было немало  очень разных, несхожих меж собой персонажей. Его Вагин в    «Детях солнца» М.Горького (1976) – перуспевающий художник, щеголь и фат, для которого искусство – лишь средство выразить себя, возвысится над другими; граф Шабельский в «Иванове» А.П.Чехова (1978) – умный, образованный человек, превратившийся в жалкого нахлебника; стрелочник Эльберт в «Маленьком вокзальчике» Б.Фелона (1984) - маленький человек, выброшенный за борт жизни, но сохранивший романтизм, умеющий находить в такой жестокой жизни поэзию.

 За время работы в Александринском театре Николай Сергеевич Мартон, сыграл более 90 ролей. О нем, как ни о ком другом можно сказать, что он актер школы представления. Николай Мартон всегда очень четко держит рисунок филигранно проработанной роли, акцентируя внимание зрителей на деталях, подробностях, которые другому могли показаться незначительными, но в его исполнении придают решению образа полноту и объем.   Любая из его ролей тщательно пластически выстроена, а отточенному жесту сопутствует выверенность интонации, тембра голоса.   Не зря именно его голосом говорят герои большинства радиоспектаклей, Николай Мартон – классик радиотеатра. Но строгость и лаконичность, а вместе с тем и «сделанность» не исключают силы эмоционального воздействия его исполнения. Среди интереснейших его ролей – Сысой Псоич Рисположенский («Свои люди – сочтемся!» А.Н.Островского, 1990), Чампа («Колпак с бубенчиками» Л.Пиранделло, 1993), Анучкин («Женитьба» Н.В.Гоголя, 1998), Фирс («Вишневый сад» А.П.Чехова, 2001), Земляника («Ревизор» Н.В.Гоголя, 2002).   Спектакль  Валерия Фокина "Ревизор"  был удостоен Государственной премии России. В этом «Ревизоре» зрители не нашли традиционно решенных гоголевских персонажей. Так и герой Николая Мартона предстал в совершенно иной трактовке. Вместо добродушного, смешного и нелепого Земляники на сцене возник  жестокий и страшный, в своем желании услужить начальству, выслужиться, человек.

 В спектакле Марины Гавриловой «Неизвестный» (2004), музыкально-литературной композиции по драме М.Ю.Лермонтова «Маскарад» Николай Сергеевич сыграл все мужские роли, в том числе и Арбенина, Звездича, Неизвестного. По мысли режиссера,  главными героями этого спектакля  становились ОН и ОНА, Мужчина и Женщина, Судьба и Человек, бросивший судьбе вызов.

 В спектакле по роману А.Белого "Петербург" (режиссер А.Могучий, 2005) Николай Мартон сыграл сенатора Аполлона Аполлоновича Аблеухова. В его игре виртуозно соединились академическая манера подачи текста  с  приемами площадного балаганного представления. Мгновенная смена масок - и из вершителя судеб царской России его Аблеухов превращался в нежного, сентиментального отца, беспомощного перед предательством сына. "Роль Аполлона Аполлоновича Аблеухова отдана последнему из могикан Александринской сцены Николаю Мартону. Он образцово держит дворянскую вертикаль и сам кажется частью имперского стиля."(Елена Герусова. "Двойной агент"// "Коммерсант". 2 июня 2005 г.) "Кстати, о сенаторе. В исполнении артиста Николая Мартона он грандиозен. Это совершенно гоголевский демонический тип, одновременно напоминающий и об имперском большом стиле театральной игры. Сенатор Аблеухов словно корнями врос в колоссальную вековую чиновничью систему: на его фоне революционеры кажутся лилипутами." (Жанна Зарецкая. "Все сходится в точке семейного стола" //"Вечерний Петербург". 20 мая 2005 г.)

В репертуаре артиста также: роль князя Абрезкова в спектакле "Живой труп" Л.Н.Толстого (режиссер В.Фокин, 2006), роль Ивана Ивановича Перерепенко в спектакле "Иваны" по "Повести о том. как поссорился иван Иванович с Иваном Никифоровичем" и другим произведениям Н.В.Гоголя (режиссер А.Могучий, 2007), роль Семена в спектакле "Садоводы" М.Исаева (совместный проект Александринского театра, Формального театра и Русского инженерного театра "АХЕ", 2008), Смерть ("Ксения. История любви" В.Леванова, режиссер В.Фокин, 2009), роль Ангела-фокусника ("Изотов" М.Дурненкова, режиссер А.Могучий, 2009), роль царя Миноса ("Цари" Х.Кортасара, режиссер Е.Сафонова, 2010). В спектакле "Счастье" А.Могучего и К.Филиппова играет роль Деда Тильтиля и Митиль (режиссер Андрей Могучий, 2011). В 2012 году вместе с режиссёром Полиной Неведомской   представили публике новую работу - моноспектакль "Монологи", в котором соединили десять монологов известнейших персонажей: от Хлесткова до Светловидова, от Шейлока и мольеровского Гарпагона до Барона в "Скупом рыцаре" А.С.Пушкина, от Сальери до Арбенина и Бориса Годунова, от гоголевской Агафьи Тихоновны до чеховской Мировой души - образы, которые Николаю Мартону не довелось сыграть на большой сцене. Спектакль идёт в Царском фойе Александринского театра.

 Помимо работы в театре Николай Сергеевич Мартон занят на радио, снимается в кино, на телевидении. Зрителям наверняка запомнились его кинороли в «Интервенции», «Жене, Женечке и Катюше», «Звезде пленительного счастья», «Маленьких трагедиях», его работы в таких телевизионных спектаклях, как «Дети Ванюшина», «Третья верста», «Кюхля». 

 В 2007 году принимал участие в спектакле-концерте на музыку А.И.Глазунова по драме М.Ю.Лермонтова "Маскарад" Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга, посвященном 90-летию легендарного спектакля В.Э.Мейерхольда. Николай Мартон исполнил роль Неизвестного. Творческое сотрудничество с Капеллой продолжилось спектаклем "Пер Гюнт". Николай Сергеевич Мартон стал художественным руководителем постановки - оригинальной музыкально-литературной композиции по драме Генрика Ибсена и сюите Эдварда Грига. Николай Мартон также выступил в роли Пера Гюнта.

 В 2006 году Николай Мартон был награждён ОРДЕНОМ ПОЧЁТА (Указ Президента Российской Федерации № 392 от 17 апреля 2006 года).

 В 2009 году Николай Мартон награджен специальной премией номинационного совета Высшей театральной премии Санкт-Петербурга "Золотой Софит" - "За творческое долголетие и уникальный вклад в театральную культуру Санкт-Петербурга".