Отзывы о Библиотека семейного чтения города Ломоносова

Приняли участие в общегородском субботнике. Делаем город чище!

, Ораниенбаум, осень...

Друзья, напоминаем: 📌С 1 СЕНТЯБРЯ📌 ПН — ЧТ: 11:00 — 19:00 ПТ — ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ СБ, ВС: 10:00 — 18:00 https://rambov-lib.ru/news/rezhim-raboty-biblioteki/

"В книге на основе документального материала рассказана трагическая история, произошедшая в 1941 году, когда войска Вермахта в ходе боёв в окрестностях Ленинграда захватили загородную психиатрическую больницу вблизи Гатчины (тогда – Красногвардейск). Около 1500 психически больных этой больницы и её персонал разделили участь всех психиатрических больниц на оккупированной немцами территории нашей страны. Погибли больные в психиатрических больницах г. Минска, Могилёва, в подмосковной больнице Лотошино, в Черняховичах под Псковом, в психиатрической больнице «Орловка» под Воронежем, в Киевской психиатрической больнице, Рижской психиатрической больнице, Полтавской и Харьковской психиатрических больницах, отравлены газом пациенты Симферопольской и Ставропольской психиатрических больниц, убиты пациенты многих детских домов и домов инвалидов. В книге рассказано о страшных месяцах - в полном смысле слова — борьбы за жизнь в неимоверно тяжёлых условиях. Уточню, — именно борьбы за жизнь больных, которые в итоге были умерщвлены немцами в один день. В количестве свыше 900 человек. Тяжело читать эту книгу. Почти все персонажи романа имеют своих реальных прототипов." (19 февраля 1953 — 15 октября 2020) — врач, член Российского общества психиатров и Редакционного совета журнала «Аврора». Награжден почетной грамотой «Отличник здравоохранения». "Милосердие в аду" — итог многолетней работы Михаила Алексеевича, но не единственная его книга. В романе поднимается тема, актуальная во все времена. Тема отношения к жизни и людям, нравственного выбора: жить по совести или как практичнее. В классической русской, зарубежной, да и современной литературе, можно найти огромное количество произведений, мотивом написания которых послужили раздумья об этом выборе. У Чехова есть повесть "Дуэль". В ней два главных героя, продолжают конфронтацию взглядов и стилей жизни, затронутую Гончаровым. Между рефлексирующим Лаевским и прагматичным Фон Кореном, транслирующим взгляды о всесилии естественного отбора, низводящим их до призыва уничтожать «выродков», происходит дуэль. В прямом и переносном смысле. Вот о подобной "дуэли" и идёт речь в романе "Милосердие в аду". Несомненно, роман шире и многогранней, чем повесть А. Чехова. Рассматривая конкретную ситуацию, автор знакомит нас не только с адом Великой Отечественной войны, судьбами людей, оказавшимся в этом аду, "срезом душ" нескольких поколений, но и ситуациях, вовсе незнакомых читателю, даже самому искушённому. Необходимость подобной литературы не стоит доказывать. #книги_нашей_библиотеки

#Ораниенбаумский_хронограф #юбилей 280 лет назад ушёл из жизни Алексей Иванович Ростовцев (1690 — 1746) — русский художник-гравёр. Алексей Ростовцев учился рисунку и гравированию в Москве у В. О. Киприанова, с последним гравировал лист «Брюсова календаря», работал у него при издании второго варианта «Книги Марсовой». С 1711 году работал в Санкт-Петербурге — в типографии и в гравировальной палате Академии наук (1728—1729) помощником голландского гравёра Питера Пикарта. В последующие годы жил в Москве; в 1746 году гравировал по заказу Московской синодальной типографии. Гравировал резцом и офортом виды Петербурга к панораме А. Ф. Зубова (Ораниенбаум, Котлин остров, Кроншлот, Екатерингоф, дом светлейшего князя Меншикова, Гостин Двор, Питер Гоф), Траурную залу в Зимнем дворце Петра I, фейерверки и иллюминации. Среди наиболее известных произведений — вид осады Выборга 1710 года, исполненный в 1715 году. 310 лет назад, в 1716 году А. Ростовцевым была выполнена гравюра “Оранибом”. Здесь показан не только возведенный к тому времени центральный корпус и флигели, но и завершающие последние башенные павильоны, строительство которых началось гораздо позже. Следовательно, концептуальный проект дворца в окончательном варианте в 1716 года уже существовал — его изображение (с некоторыми упрощениями) мы и имеем на гравюре. https://drevlit.ru/docs/russia/XVIII/1700-1720/Oranienbaum_dvorec/text.php?ysclid=mv58171dn4926894164 Илл.: Ростовцев, А. И. (ок. 1690 - после 1746) "Ораниенбаум 1716-1717".Источник https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/2679141

14 октября — День плетения облаков Ораниенбаум. Осень. Фотограф Марина К. Источник фото: http://rasfokus.ru/photos/tp/пейзаж/new/photo1010895.html

#Ораниенбаумский_хронограф 14 октября — день памяти . родился 165 лет назад, в октябре. 14 октября 1934 года его не стало. Похоронен в . (16 октября 1861 — 14 октября 1934) — выдающаяся фигура русского авангарда, музыкант, художник, теоретик искусства и педагог. Он стоял у истоков органического направления в искусстве, изучая закономерности восприятия цвета, формы и пространства. В 1918 году он собрал вокруг себя группу учеников («Мастерская пространственного реализма», позже переименованная в «Зорвед» — от слов «зрение» и «ведание»). Матюшин разработал принцип «расширенного смотрения», который предполагал не только расширение угла зрения до 360°, но и умение видеть глубинную суть явлений природы, взаимодействие формы и цвета её элементов. "В движении русского авангарда Матюшин занимал особое положение. Всё творчество художника — это стремление жить жизнью самой природы, став её учеником, вслушаться, "вчуствоваться" в то, что дано свыше, вжиться в окружающий мир, учиться видеть то, что скрыто от обычного глаза. Среди деятелей русского авангарда Михаила Васильевича выделяли глубокая эрудированность в вопросах философии, литературы, музыки, богатая внутренняя культура. Его жизнь — яркий пример творческой неутомимости, потребности во всё более широком поле деятельности, смелости в постановке целей и высочайшей самоотдачи ради их осуществления." /Мезерин Ю. В. "Михаил Матюшин. 1861 - 1934"/ Мир матюшинского искусства материален, но беспредметен, право на неизменность и очевидность предметов отрицается. Искусство, двигаясь к беспредметности, следует примеру природы в поисках "наиболее конструктивной формы для данного момента жизни", следовательно, современное искусство основано на интеллектуальном усилии и выражает человеческий интеллект. Единственно верным способом созидания современного искусства Матюшин считал развитие расширенного (затылочного) зрения. "Когда я иду, я вижу движущееся навстречу пространство, т.е. дома, людей, поля и леса, реки… Художник наблюдает пространство со стороны объема, света и цвета, протяжения, высоты… Человек имеет дневное и ночное зрение. Дневной способ видит лучше всего четко и цветно, но зато очень узко, как в тонкую трубочку. Ночное же зрение происходит во всю ширину глаза, но не четко и не особенно цветно". Матюшин не сомневался в том, что расширенное зрение упразднит "индивидуальное движение", и в конечном счете история одного человека будет историей всех людей. Михаил Васильевич жил и творил в Ораниенбауме. В последние годы жизни художник жил в посёлке Мартышкино. Сохранилась . https://rambov-lib.ru/infusions/aw_ecal_panel/calendar.php?cal=day&date=2026-10-16 __________________________________ ИЛЛЮСТРАЦИИ: 1. Елена Гуро "Портрет Михаила Матюшина" 3. Могила художника, искусствоведа-теоретика, музыканта М.В. Матюшина (1861-1934) и его жены, писательницы О.К. Матюшиной (1885-1975) в Мартышкино

Сегодня в библиотеке состоялся методический семинар для руководителей музеев и залов образовательных учреждений Петродворцового района Санкт-Петербурга "Краеведческие ресурсы и проекты Библиотеки семейного чтения города" В рамках встречи сотрудники библиотеки и Тамара Иосифовна Семенник рассказали гостям о краеведческом фонде библиотеки, электронных базах данных и краеведческих коллекциях книг на интернет-платформах. Среди краеведческих ресурсов были представлены также библиографические пособия малых форм, информация, размещенная на сайте и группах ВКонтакте. В качестве ярких примеров прозвучали рассказы об успешных краеведческих проектах на базе библиотеки – "Бианковские чтения. Литературная гостиная", "Велобук", "В гости к...", "Исчезающая красота" и др. Вторая часть методического семинара была посвящена вопросам проведения районной акции ДДТ Петродворцового района «Ждём друзей к себе в музей» и другим музейным проектам и программам. Мы благодарим наших слушателей, музейных педагогов, а также лично методиста за организацию встречи и сотрудничество. Фото встречи https://vk.ru/album-42349751_312114829

✅ДРУЗЬЯ, напоминаем: _______________18 октября___________________ ждём вас на очередную встречу из цикла "История создания знаменитых шедевров". Прозвучит лекция "Большие картины европейских художников XIX века". Лектор — художник, искусствовед, педагог . Начало в 15:00.🎨✨ https://rambov-lib.ru/news/bol-shie-kartiny-evropeyskih-hudozhnikov-xix-veka/

13-го октября. Наконец-то и на моей улице праздник! Гляжу и не верю своим глазам. Перед моими окнами взад и вперед ходит высокий, статный брюнет с глубокими чёрными глазами. Усы — прелесть! Ходит уже пятый день, от раннего утра до поздней ночи, и всё на наши окна смотрит. Делаю вид, что не обращаю внимания. 15-го. Сегодня с самого утра проливной дождь, а он, бедняжка, ходит. В награду сделала ему глазки и послала воздушный поцелуй. Ответил обворожительной улыбкой. Кто он? Сестра Варя говорит, что он в неё влюблен и что ради неё мокнет на дожде. Как она неразвита! Ну, может ли брюнет любить брюнетку? Мама велела нам получше одеваться и сидеть у окон. "Может быть, он жулик какой-нибудь, а может быть, и порядочный господин", — сказала она. Жулик... quel {какой (франц.).}... Глупы вы, мамаша! 16-го. Варя говорит, что я заела её жизнь. Виновата я, что он любит меня, а не её! Нечаянно уронила ему на тротуар записочку. О, коварщик! Написал у себя мелом на рукаве: "После". А потом ходил, ходил и написал на воротах vis-a-vis: "Я не прочь, только после". Написал мелом и быстро стер. Отчего у меня сердце так бьётся? 17-го. Варя ударила меня локтем в грудь. Подлая, мерзкая завистница! Сегодня он остановил городового и долго говорил ему что-то, показывая на наши окна. Интригу затевает! Подкупает, должно быть... Тираны и деспоты вы, мужчины, но как вы хитры и прекрасны! 18-го. Сегодня, после долгого отсутствия, приехал ночью брат Серёжа. Не успел он лечь в постель, как его потребовали в квартал. 19-го. Гадина! Мерзость! Оказывается, что он все эти двенадцать дней выслеживал брата Серёжу, который растратил чьи-то деньги и скрылся. Сегодня он написал на воротах: "Я свободен и могу". Скотина... Показала ему язык. /"ИЗ ДНЕВНИКА ОДНОЙ ДЕВИЦЫ"— юмористический рассказ Антона Павловича Чехова, впервые опубликованный в 1883 году в журнале «Осколки». Произведение подписано псевдонимом «Человек без селезёнки»/ Илл.: Альберт Шевалье Тайлер (1862 — 1925) #цитата_по_сезону

Дорогие друзья, 18 октября ждём вас на очередную встречу из цикла "История создания знаменитых шедевров". Прозвучит лекция "Большие картины европейских художников XIX века". Лектор — художник, искусствовед, педагог . Начало в 15:00. https://rambov-lib.ru/news/bol-shie-kartiny-evropeyskih-hudozhnikov-xix-veka/

Дорогие друзья! По многочисленным просьбам в состоится повторный показ фильма "Ораниенбаум. Один взгляд назад". Этот фильм – попытка вновь увидеть Ораниенбаум таким, каким его видели люди более ста лет назад. Эта работа создана с любовью к городу, его истории и жителям. "Ораниенбаум. Один взгляд назад"—это возможность на мгновение приблизить прошлое и увидеть знакомый город сквозь время. Ждем вас в субботу 17 октября в 16:00! https://rambov-lib.ru/news/po-mnogochislennym-pros-bam/

Твой дом – место, где ты читаешь, – может поведать нам о том, какое значение имеют в твоей жизни книги; что это – заслон, который ты выставляешь от внешнего мира, сон, в который погружаешься, как в дурман, или мостик, который перебрасываешь к внешнему миру, занимающему тебя настолько, что ты хотела бы расширить его размеры посредством книг. /Итало КАЛЬВИНО "Если однажды зимней ночью путник..."/ Юлиус Леблан Стюарт (англ. Julius LeBlanc Stewart; 6 сентября 1855 года — 4 января 1919 года) "Чтение вслух" #портрет_дома

Дорогие друзья! Сегодня мы перенеслись в прошлое нашего города…. С помощью художественных открыток и искусственного интеллекта, мы увидели Ораниенбаум таким, каким его видели люди более ста лет назад. Прибытие поезда на Ораниенбаумский вокзал, шум публики перед началом спектакля в городском театре, величественная громада Меншиковского дворца и спокойная гладь Красного пруда… Мы погрузились в другую эпоху, в другой, но до боли знакомый мир нашего города. «Время проходит, но мы остаемся» в памяти людей, в фотографиях и фильмах. Мы искреннее благодарим автора и создателя фильма «Ораниенбаум. Один взгляд назад» за возможность прикоснуться к нашей истории и нашему прошлому, чтобы другими глазами посмотреть на свое настоящее и будущее.

, Ораниенбаум, осень... ________________________________ #книги_нашей_библиотеки Мудров, Ю. В. Ораниенбаум. Сороковые... : выставочные материалы / Ю. В. Мудров. - Санкт-Петербург : , 2005. - 48 с. : карты, 10 вкл. л. Примечания об особенностях экземпляра: Экз. 136949/1: Отнесена к редким изданиям, хранится в краеведческом фонде.

Очень странно, но очень полезно☝🏻😊👇 10 октября — Всемирный день психического здоровья. 90 лет назад, в 1936 году американская писательница Дороти Бранд в своей книге «Пробудись и живи» предложила несколько забавных упражнений для мозга, которые помогут сделать ваш ум более острым и гибким. Эти упражнения предназначены для того, чтобы вытащить вас из вашей привычной среды, показать другую перспективу (даже другую реальность, если хотите) и создать ситуации, в которых потребуется изобретательность и творческое решение. 1. Проведите 1 час в день ничего не говоря, только отвечая на прямые вопросы, в своем обычном окружении, не создавая впечатления, что вы обижены или не в настроении. Ведите себя обычно, насколько это возможно. Не делайте никаких замечаний и не поддавайтесь на попытки выудить из вас информацию. 2. На 30 минут в день задумайтесь об одном-единственном предмете, не отвлекаясь больше ни на что. Можете начать с пяти минут. 3. 15 минут в день ведите общение, не употребляя слов «я, мне, мое». 4. Остановитесь на пороге любого переполненного людьми помещения и вдумчиво оцените его размеры. 5. Позвольте, чтобы ваш новый знакомый говорил только о себе, не позволяя ему осознать это. Вежливыми вопросами верните его в русло взаимного разговора так, чтобы он не почувствовал негатива. 6. Попробуйте говорить исключительно о себе, не хвастаясь, не жалуясь и не заставляя собеседников скучать. 7. Составьте строгий план на два часа в день и четко следуйте этому плану. 8. Поставьте себе 12 случайных задач, например: пройти 20 километров от дома без использования каких-либо специальных средств; идти 12 часов без еды; позавтракать в самом неожиданном и неподходящем месте, которое вы сможете найти; ничего не говорить целый день, кроме ответов на вопросы; не спать всю ночь и работать. 9. В течение дня говорить «да» на все вопросы и предложения (в рамках разумного). ☝🏻Эти упражнения могут показаться дурацкими и бесполезными, но на самом деле они могут внести в вашу жизнь много нового и заставить узнать себя лучше. Мир вокруг постоянно меняется. Мозг — посредник между нами и миром. Для того, чтобы приспособиться к новым условиям, Михаил Шойфет предлагает овладеть методикой психического программирования собственного мозга. Читайте #книги_нашей_библиотеки

Уважаемые читатели! Просим Вас оценить работу нашей организации, пройдя по QR-коду или ссылке https://forms.mkrf.ru/e/2579/xTPLeBU7/?ap_orgcode=973220138 #это_важно https://rambov-lib.ru/news/nam-vazhno-vashe-mnenie/

Kнижный шкaф — cepдцe дoмa. А как выглядит это 💙 у вас?

Санкт-Петербургский информационно-аналитический центр приглашает представителей бизнес-сообщества Санкт-Петербурга принять участие в социологическом опросе об уровне «деловой» коррупции, обобщенные итоги которого будут доложены руководству города для принятия решений по вопросам борьбы с коррупцией и повышения эффективности применения антикоррупционных мер. Заполнение анкеты займет не более 15 минут. Опрос анонимный и не содержит персональных данных. Вся полученная информация строго конфиденциальна и будет использована только в обобщенном виде. Участие в онлайн-опросе - это простой и безопасный способ быть услышанным, повлиять на ситуацию в своей отрасли и улучшить деловой климат. Для участия в опросе необходимо пройти по ссылке: https://survey-service.isiao.gov.spb.ru/public/library/688

«ПРОСТИ» ВОЛШЕБНОМУ ДОМУ В неосвещённой передней я Молча присела на ларь. Тёмный узор на портьере, С медными ручками двери… В эти минуты последние Всё полюбилось, как встарь. Был заповедными соснами В тёмном бору вековом Прежде наш домик любимый. Нежно его берегли мы, Дом с небывалыми вёснами, С дивными зимами дом. Первые игры и басенки Быстро сменились другим. Дом притаился волшебный, Стали большими царевны. Но для меня и для Асеньки Был он всегда дорогим. Зала от сумрака синяя, Жажда великих путей, Пренебреженье к науке, Переплетённые руки, Светлые замки из инея И ожиданье гостей. Возгласы эти и песенки Чуть раздавался звонок! Чьё-нибудь близко участье? Господи, может быть счастье? И через залу по лесенке Стук убегающих ног… Марина ЦВЕТАЕВА #портрет_дома #книги_нашей_библиотеки #поэтические_сумерки ___________________ Близ шумной Тверской, в Москве, расположился маленький, уютный переулок – Трёхпрудный. До революции здесь стоял маленький деревянный особняк №8, построенный еще в 1840-е гг. В этом «дивном» доме родилась и прожила почти двадцать лет, до замужества, Марина Цветаева (26 сентября 1892 — 31 августа 1941). Этот дом она «любила и воспела», по её собственному выражению; он был самым родным из всех её мест на свете.

#Ораниенбаумский_хронограф 8 октября — День Наварина. В городе Ломоносове 8 октября ежегодно в отмечают . День Наварина традиционно проводится в формате творческих встреч, как и в бытность исторического владельца усадьбы , принимавшего в день славной победы её участников: А. Авинова, Ф. Врангеля, М. Лазарева, Ф. Литке, Ф. Матюшкина, , других флотоводцев. Прерванную на десятилетия традицию собираться 8 октября в доме адмирала Анжу возобновили и Карлыхановы в 1999 году, взявшие на себя труд восстановить исторический памятник. (1797—1869) больше известен как полярный исследователь. Пётр Фёдорович Анжу и Фердинанд Петрович Врангель участвовали в полярных исследованиях в 1820–1824 годах в рамках Янско-Колымской арктической экспедиции. Цель — поиск новых земель в Северном Ледовитом океане севернее устьев рек Яны и Колымы, а также подробная опись арктического побережья. Однако, в 1827 году, будучи капитан-лейтенантом, Петр Федорович командовал артиллерией на корабле «Гангут» и участвовал в Наваринском морском сражении. Во время боя его ранило в голову, но он оставался в строю до конца сражения. За проявленный героизм 21 декабря 1827 года Анжу был награжден орденом св. Георгия 4-го класса, годовым окладом и греческим орденом Спасителя золотого креста. В 1844 году, получив звание контр-адмирала, Пётр Фёдорович стал капитаном Кронштадтского порта. Его дом построен на возвышенности Ораниенбаума, с него открываются виды на залив и остров Котлин. И каждый год 8 (20) октября, в день Наваринского сражения, в гостях у Петра Анжу собирался весь цвет Российского Флота. https://rambov-lib.ru/infusions/aw_ecal_panel/view_event.php?id=1530 ________________________ Илл.: 1. Портрет адмирала П. Ф. Анжу (коллаж) 2. "Морское сражение при Наварине". 2 октября 1827 года. Дата написания - 1846 год. Холст, масло. 222×334 см. Военно-морская академия им Н.Г. Кузнецова, Санкт-Петербург 3. (г. Ломоносов, ул. Елениская, д. 20–22) 4. 8 октября у Дома Анжу

#Ораниенбаумский_хронограф #юбилей 8 октября — 180-ый день рождения Леонтия Гапонова. Леонтий Васильевич Гапонов (8.10.1846 — 04.10.1907) — генерал-майор. Участник Русско-турецкой войны (1877—1878). С 1880 года — командир 9-го, с 1883 — 7-го, а затем 6-го стрелкового батальона, с 1887 года — командир Учебного унтер-офицерского батальона, начальник (1.02.1895–22.02.1901) в Ораниенбауме*, с 1901 года — начальник 20-й пехотной дивизии, с 1903 года — 3-й гренадёрской дивизии, с 1905 года по июль 1906 года — командир 19-го армейского корпуса. Скончался Л. В. Гапонов в 1907 году в Москве от кровоизлияния в мозг. Похоронен на кладбище Новодевичьего монастыря. Леонтий Васильевич жил в Ораниенбауме. Сохранился дом Л. В. Гапонова — бывшее здание ДШИ им. Игоря Стравинского, г. Ломоносов, ул. Сафронова, д. 7. https://rambov-lib.ru/infusions/aw_ecal_panel/view_event.php?id=1529 _________________________________________ * (ОСШ) — военно-учебное заведение Русской армии Вооружённых сил Российской империи, предназначенное для повышения квалификации пехотных (стрелковых) офицеров и подготовки их к занятию строевых командных должностей, действовавшее в 1826—1917 годах. Илл.: 1 -3. Генерал-майор Гапонов Леонтий Васильевич 4. Офицерская стрелковая школа (ОСШ) 5. Дом начальника Ораниенбаумской Офицерской Стрелковой Школы Л. В. Гапонова 6. Дом Л. В. Гапонова — бывшее здание ДШИ им. Игоря Фёдоровича Стравинского. Ломоносов, ул. Сафронова, д.7.

Он дал нам счастье. Когда читаешь его, то смеёшься, то воешь, то плачешь, приходишь в восхищение от его любви и мудрости... И ещё он дал нам ощущение, что можно жить, не растеряв достоинства, нежности и чувства юмора в самые тёмные, поворотные времена. Он — это Евгений Шварц. К юбилею замечательного, неповторимого драматурга наш долгожданный гость — — подготовил программу, в которой он выступит как актёр, режиссёр и музыкант. Ждём вас в 10 октября в 15:00. ВХОД СВОБОДНЫЙ. https://rambov-lib.ru/news/teh-u-kogo-goryachee-serdce-vam-ne-prevratit-v-led/

#журналы_статьи_рубрики #периодика_библиотеки Новые поступления ✉

#Ораниенбаумский_хронограф #юбилей 300 лет назад, 6 октября родился Никола-Габриэль Леклерк. Никола-Габриэль Леклерк (06.10.1726— 30.12.1798) — французский медик и историк России. В 1759 году был призван в Россию , пробыл здесь четыре года. Леклерк дважды (1759 и 1769 гг.) приезжал в Россию. В общей сложности жил в России четыре года. Прибыв в Россию в царствование , он поступил врачом к графу Кириллу Григорьевичу Разумовскому и сопутствовал гетману в путешествиях его по России и за границей. В царствование он был лейб-медиком , директором наук в сухопутном шляхетном корпусе, профессором и советником в Академии Художеств, инспектором Павловской больницы в Москве и т. д. Во время своего пребывания в России Леклерк написал и издал несколько трудов, посвященных русской жизни и литературе. Одним из первых его произведений было стихотворное послание, посвященное . Ознакомившись с современной ему русской литературой, Леклерк перевел на французский язык поэму Хераскова «Чесменский бой», поэму «Петр Великий» и комедию Екатерины II «О время». Долговременное пребывание в России и общение со знатоками русской истории дали возможность Николя Леклерку составить объемистый труд, вышедшей под заглавием: «Histoire de la Russie ancienne et moderne» (6 тт., 1783—94)/"Физическая, моральная, гражданская и политическая история древней и современной России", 1783 - 1795 годы, в шести томах. В основу этой работы легли материалы, предоставленные князьями Щербатовым и Собакиным, а также заимствования из словаря русского писателя, журналиста и книгоиздателя Николая Ивановича Новикова. Дополнением к этому труду стал Атлас с видами Санкт-Петербурга и его пригородов, включая уникальный гравированный план Санкт-Петербурга, выполненный П.Ф. Тардье, виды городов и географические карты России, костюмы народов России, планы русско-турецких сражений, статистические таблицы таможенных доходов портов России за 1764-1768 гг. (по месяцам) и т.д. Гравюры, вошедшие в состав Атласа, были выполнены мастерами одной из самых интересных и сильных школ гравировального искусства XVIII в. — французской (Нике, Нее). Представленные в атласе города Российской империи были наиболее известными для своего времени. Во второй половине XVIII в. эти изображения стали, безусловно, одними из первых и наиболее достоверных, поскольку отражали своеобразие пейзажа и этнографические особенности одежды местного населения. Гравированные виды Санкт-Петербурга, Ораниенбаума, Новгорода, Твери, Казани, Тобольска, Екатеринбурга, Якутска и панорамы пригородных дворцов Санкт-Петербурга были выполнены знаменитым французским гравером второй половины XVIII века Луи Николя Леспинасом (1734-1808). Для создания уменьшенных версий видов Санкт-Петербурга Леспинас, скорее всего, использовал гравюры русского художника, мастера рисунка и гравюры (1718-1780). https://rambov-lib.ru/infusions/aw_ecal_panel/view_event.php?id=1527 __________________________________ ИЛЛЮСТРАЦИИ: 1. "Никола-Габриэль Леклерк" — портрет кисти Луизы Перон-Лабру 2. Вид с Финского залива на Большой дворец в Ораниенбауме. Гравюра является иллюстрацией из уникального старинного атласа — дополнения к "Истории России" Никола- Габриэля Леклерка, изданного во Франции в 1780-е годы. "Вид Ораниенбаума. Дом отдыха Её Императорского Величества Самодержицы Всероссийской и прочая и прочая, на побережье Финского залива напротив Кронштадта". Автор рисунка Луи Николя де Леспинас (Nicolas Louis de Lespinasse; 1734 - 1808). Выполнил рисунки к атласу книги N. G. Le Clerc "Histoire physique, morale, civile et politique de la Russie Ancienne". Paris. 1793. Гравировал Франсуа Дени Не (1732–1817) (Grave par Nee). Данный лист был отпечатан для издания LE CLERC, Nicolas Gabriel (1726-1798). Histoire physique, morale, civile et politique de la Russie ancienne . Paris and Versailles: Froullé and Blaizot, 1783-1794. Лист выполнен в технике медной гравюры. Гравюра раскрашена вручную акварельными красками. Наиболее вероятный автор оригинала изображения — (1718, Санкт-Петербург — 1770, там же) известнейший русский мастер гравюры и архитектурного пейзажа в XVIII веке. Родился в семье священника. Учился в Академии наук математике, геометрии и топографии. Участвовал в зарисовке экспонатов первого музея в России — Кунсткамеры. После окончания Академии продолжал развивать свой дар живописца, учился гравированию и иностранным языкам, работал в ландкартной мастерской при родном образовательном учреждении. Новизна творческой деятельности Махаева заключается в почти фотографической точности изображения зданий, деревьев, людей и т.д. Наиболее известными работами Михаила Ивановича стали гравюры с видами Петербурга и его окрестностей (1745-1750-е), а также Москвы для коронационного альбома Екатерины Великой (1763). https://tertiaspb.ru/magazin/product/lui-nikolya-de-lespinas-vid-oranienbauma-parizh-1783-god

11 октября в 16:00 в пройдет премьерный показ фильма «Ораниенбаум. Один взгляд назад». Этот фильм – попытка вновь увидеть Ораниенбаум таким, каким его видели люди более ста лет назад. В основе каждой сцены—старинные фотографии, открытки, архивные документы и исторические свидетельства. С помощью современных технологий и нейросетей прошлое оживает на наших глазах, приобретая цвет, звук и форму. Эта работа создана с любовью к городу, его истории и жителям. "Ораниенбаум. Один взгляд назад"—это возможность на мгновение приблизить прошлое и увидеть знакомый город сквозь время. Ждём вас! https://rambov-lib.ru/news/oranienbaum-odin-vzglyad-nazad/

#Ораниенбаумский_хронограф 4 октября — день памяти Артемия Обера. Обер Артемий (Артур) Лаврентьевич (10 (22).03.1843 — 04.10.1917) — скульптор-анималист, художник декоративно-прикладного искусства. Родился в семье служащего театрального ведомства (с 1872 — управляющего конторой московских императорских театров). Окончил 4-ю московскую гимназию. С 1862 года в течение двух лет учился на медицинском факультете Московского университета. Не окончив курса, в 1864 году Артемий переехал в Петербург, где в качестве вольноприходящего ученика поступил в скульптурный класс ИАХ. В апреле 1865 года он оставил Академию и уехал в Париж, где занимался у анималиста А.-Л. Бари, изучал музейные коллекции, рисовал с античных статуй в Лувре и работал над натурными этюдами в зоологическом саду. Осваивал технику керамики в керамической мастерской «Биго». В 1870 году Обер возвратился в Россию, возобновил учебу в ИАХ как вольнослушатель. В 1872 году за статуэтки «Собака», «Лошадь башкира» и группу «Лев, пожирающий газель», представленные на академической выставке, А. Л. Обер был награжден большой серебряной медалью. У 1883 году скульптор принял участие в выставке ТПХВ. В 1886 году скульптор организовал совместную с выставку в залах Общества поощрения художников. В середине 1880-х годов в качестве помощника М. О. Микешина работал над памятником Богдану Хмельницкому в Киеве. В 1888 году создал бюст II для Обуховской больницы в Петербурге. В 1898 году за произведения «Огрызающийся волк», «Собака» А. Л. Обер был удостоен звания академика. Артемий Лаврентьевич неоднократно выезжал за границу. На Всемирной выставке в Париже в 1900 году он был награжден серебряной медалью по отделу скульптуры. В 1900-х годах обратился к керамике и майолике, создавал блюда, вазы, модели изделий для Императорского фарфорового завода в Петербурге. Работал для керамической мастерской «Абрамцево» за Бутырской заставой в Москве. В 1903 году совместно с А. Т. Матвеевым выполнил скульптурное оформление камина в столовой дома объединения «Современное искусство» в Петербурге. В 1900–1902 годах Обер участвовал в выставках объединения «Мир искусства». В 1909 году вступил в Союз русских художников. В 1910 году стал одним из инициаторов возобновления «Мира искусства». Создал ряд работ монументального характера. В 1903 году участвовал в конкурсе на памятник М. И. Глинке для Петербурга, в 1900-х выполнил рельеф «Броненосец “Александр III” в Цусимском бою в 1905» (открыт в 1908 г.), изображения амуров на фасаде здания Императорской певческой капеллы в Петербурге, в 1912 году — скульптурные украшения и арматуру для Бородинского моста в Москве. Артемий Лаврентьевич Обер — один из крупнейших скульпторов последней трети XIX — начала ХХ столетия в России. Он работал в различных видах и жанрах, но известность приобрел прежде всего как анималист, автор произведений небольшого формата, предназначенных для украшения интерьеров (так называемой «кабинетской» скульптурой). По выражению , изображая «животных от души», Обер умел передавать в их облике то, чем «мы больше всего любуемся в Крылове». Для индивидуальной манеры мастера характерны фактурность лепки, стремление к правдивой передаче натуры, динамизм композиций, построенных на активном движении. Сам скульптор часто создавал лишь восковую либо гипсовую модель. Отливки делались другими мастерами на многочисленных бронзолитейных фабриках Петербурга или Каслинском чугунном заводе, о чем свидетельствуют соответствующие клейма на изделиях. Известны также поздние отливки с форм Обера, относящиеся к середине ХХ века. Творчество мастера представлено во многих музейных собраниях, в том числе в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Научно-исследовательском музее Российской Академии художеств и других. Источник: https://artinvestment.ru/auctions/47630/ Артемий Лаврентьевич Обер отдыхал летом в 1895 и 1896 годах на даче в вместе с , Е. Лансере и . См. илл.: Александр Бенуа "На даче в Мартышкино (А. Обер, и В. Нувель, преследуемые осами)", 1896 г. Источник: biography.wikireading.ru/175679 В подробно пишет о жизни и творчестве своего друга. См. Бенуа Александр Николаевич "Мои воспоминания. Книга вторая. ГЛАВА 10. "Второе Мартышкинское лето. Обер": "В детские мои годы Обер был моим главным забавником, в отроческие годы моим учителем, в юношеские — моим любимым собеседником. Если же я на нем не останавливался подолгу, то это только потому, что как-то не приходилось. Теперь же разговор об Обере дальше откладывать нельзя, его существование именно в это лето тесно связано с нашим. Впрочем, неразлучны мы были теперь не с ним одним. Уже с год, как он перестал быть старым холостяком, женившись на своей юной племяннице Наталии Францевне Вебер (эльзасского происхождения). Когда-то он ее ребенком нянчил у себя на коленях, а теперь она стала его супругой. Он был безгранично влюблен в нее, но и она, несмотря на разницу в годах (ей было немногим больше двадцати пяти), была не менее влюблена в него. Артемий Лаврентьевич, или, как все его у нас в семье звали, Артюр, в описываемом 1896 году мало разнился как наружностью, так и всей своей духовной стороной, от того Обера, каким я его помню на самой заре своей жизни. Однако ему стукнуло пятьдесят три года, и он сам себя, не без Удивления, почитал за человека старого, с чем никак не желала согласиться его молодая жена. Да и трудно было согласиться. Высокий, прямой рост, по-детски поглядывающие глаза, способность до слез смеяться над всяким пустяком, способность при случае и всплакнуть — тоже по-детски, — все это вместе создавало образ и милый и удивительно юный. При этом, однако, нельзя было сказать, чтоб его душа отличалась той доверчивостью, тем оптимизмом, которые свойственны юному возрасту. Напротив, Артюр был очень склонен к пессимистическим прозрениям (его постоянной поговоркой были слова «бедное человечество»). Он охотно верил всяким тревожным слухам, он не прочь был и жаловаться на свою действительно не очень благополучно складывавшуюся судьбу и страдал от некоторых физических недугов, среди коих особенно его мучили два — оба лишенные всякой декоративности. Один из них была сенная лихорадка. Она портила бедному Оберу как раз ту пору в году, которую он, великий обожатель природы, особенно любил и ценил. Как только начинали цвести деревья и цветы, так Артюр начинал задыхаться, глаза начинали воспаляться, и он принужден был во избежание этих страданий оставаться дольше других в условиях городской жизни. Впрочем, как раз пребывание в не вызвало в нем этих явлений, и он, переехав на дачу еще в мае, мог почти всегда оставаться на воздухе, то работая над своими восковыми группами (сидя у себя на балконе), то совершая со всеми нами или в обществе одной Наташи далекие прогулки. Что же касается его судьбы или, вернее, его художественной карьеры, то он был прав, когда считал себя чем-то вроде неудачника. Настоящим художником Обер не был, хотя он пользовался некоторой, и даже очень лестной известностью, к нему нередко обращались с официальными заказами как частными, так и казенными, он имел звание академика. Но, разумеется, на тусклом фоне русской скульптуры конца XIX века его мощный и столь своеобразный талант заслуживал иной оценки. Что же касается заказов, то доставались ему преимущественно такие, которые его не радовали и вдохновляли, а причиняли скорее одни страдания. Он мечтал идти по стопам своего парижского учителя, гениального анималиста Бари и соперничать со своим современником, гремевшим тогда на весь свет Фремье. Его пленяла жизнь всяких диких тварей, особенно самых яростных и свирепых — львов, тигров, самую душу коих он постиг. А вместо того он был вынужден для заработка (когда он женился, у него не было и копейки какого-либо капитала) браться за самые неблагодарные сюжеты, лепить по заказу архитекторов самые банальные карнизики или изготовлять бюсты скучнейших господ и дам, иной раз по фотографиям. Это его угнетало как художника, полного всяких идей, — однако угнетение это в потешном самоиронизировании никогда не принимало оттенка жалобы". https://rambov-lib.ru/infusions/aw_ecal_panel/view_event.php?id=1526

#Ораниенбаумский_хронограф 85 лет назад (1904 – 1993), мать двоих детей, служила во время блокады (1941 – 1944) матросом в женском экипаже на барже-плашкоуте «КП-5», которая снабжала Кронштадт и Ораниенбаумский плацдарм всем необходимым. Но самое примечательное, отмечает её дочь, что практически вся жизнь этой удивительной и отважной женщины (на ее долю выпало три войны и три революции) так или иначе оказалась связанной с морем. Видимо, не зря ей было дано такое имя. появилась на свет в 1904 году в Либаве (ныне – Лиепая), в семье капитана I ранга Константина Михайловича Ратькова. Однако свою новорожденную младшую дочь – у Ратьковых было 4 детей, он впервые смог увидеть лишь позднее, потому что в это время был командирован в Порт-Артур и стал впоследствии участником его легендарной обороны во время Русско-японской войны. После пребывания в японском плену благополучно вернулся к семье, в Либаву, где стал служить в порту начальником связи. «Так что мама, считай, с пеленок знала, с чем связана морская служба, – рассказывает «Петербургскому дневнику» Галина Дмитриевна Тыркова, дочь Марины Ратьковой. – Она даже своими глазами видела, как поднимали «Миногу», одну из первых русских подлодок, затонувшую в 1913 году при учебном погружении». А вот семейная жизнь была заведена совсем по другому уставу, принятому в доме задолго до всех общественных пертурбаций. Все дети получили превосходное домашнее образование, в совершенстве владели немецким и французскими языками, регулярно занимались музыкой. «И хотя семья была не шибко большого достатка, – вспоминает Галина Тыркова, – но все необходимое у них было, даже бонна и кухарка». Благополучие закончилось с началом Первой мировой войны, когда матери семейства вместе с 4 детьми пришлось спешно эвакуироваться из Либавы. Так они оказались в Бабино, где жили в доме ближайших родственников. «Это, по сути, и спасло их всех от голода после революции, – рассказывает Галина Тыркова. – Мама вспоминала, что они вообще от простых крестьян тогда ничем не отличались: так же ухаживали за скотом и работали в поле. Но! Каждый вечер бабушка всех детей усаживала за стол и заставляла французские и немецкие глаголы вспоминать». Такая «муштра» дала свои плоды, когда Ратьковы смогли перебраться в Петроград, где Марина смогла легко закончить трудовую школу. Вот только непролетарское происхождение по-прежнему висело дамокловым мечом. Оно мешало не только поступлению в вуз, но и позднее, в 1935 году, когда Марина уже вышла замуж, послужило причиной для высылки ее вместе с супругом (из известного рода Тырковых) в Уфу. «Там я и родилась, – делится Галина Тыркова. – А мама потом говорила, что в высылке из Ленинграда культурных людей был свой большой смысл: это помогало поднимать интеллектуальный уровень в дальних уголках страны». Однако спустя два года молодой семье удалось вернуться в Ленинград, воспользовавшись фразой вождя народов, что «сын за отца не отвечает» (ее они вставляли во все прошения с просьбами об отмене ссылки). Марина Ратькова устроилась машинисткой в Ленречпорт, супруг вновь стал работать по специальности штурманом торгового флота. Казалось, жизнь вновь постепенно начала входить в спокойную колею… …Первая блокадная зима нанесла семье непоправимый урон: от голода скончались мать Марины Ратьковой и ее старшая сестра. Сама же хранительница домашнего очага тоже находилась уже в состоянии полного истощения. От непоправимого уберег случай: встреченный на улице бывший сослуживец мужа предложил ей устроиться матросом вспомогательного флота. И это было спасением, потому что ей тогда полагался бы военный паек. Вот только это означало «беспросветное» казарменное положение. А куда же девать детей? «Мама решила, что моя старшая сестра пойдет в ремесленное училище при заводе им. Калинина, а я – в детский дом, – продолжает рассказ Галина Тыркова. – Но как же мне, домашнему ребенку, было там поначалу тяжело! Меня все дразнили. И, знаете, как: «Обезьяна без кармана потеряла кошелек, а милиция узнала, посадила на горшок!» Как будто те, кто меня дразнил, выглядели лучше... Мы же все худющими были, да еще и из-за вшей обритыми наголо. До сих пор никак не могу забыть эти строчки... Но потом как-то все устроилось у меня. А мама, которой тогда уже было под 40, осваивала в это время профессию матроса». Официально Марина Ратькова была оформлена матросом буксирного парохода «Бурбель». Но на деле ей пришлось работать на плашкоуте КП-5, который, если по-простому, представлял собой старую деревянную баржу. Но поскольку она была еще и плоскодонной, то для блокадного города являлась поистине бесценной, потому что ее можно было свободно использовать на мелководных маршрутах в акватории Финского залива. Например, на Малой Дороге жизни (которая шла от Лисьего Носа до Ораниенбаума), являвшейся единственной магистралью, снабжавшей . А это означает, что в качестве груза на барже перевозили боеприпасы. «Мама рассказывала, что бомбили их и обстреливали постоянно, ведь противник был совсем рядом, – отмечает Галина Тыркова. – А в трюме-то несколько тонн взрывчатки! Поэтому до самых последних своих дней мама не любила белые ночи. Но она и ее сослуживцы считали, что на фронте страшнее. Однажды на обратном пути в город их попросили забрать с плацдарма молодого матроса. Наверное, какое-то задание у него было. Так вот он, бедный, ни одной минуты не мог в тишине находиться, все просил хотя бы патефон завести». А патефон на барже был, ведь ее экипаж состоял из женщин. Помимо Марины Константиновны в нем числились Капитолина Чистова (старшина) и ее мать (второй матрос). Причем никто из них никогда «морским волком» не был. Надо сказать, что таких экипажей на вспомогательном флоте КБФ насчитывалось немало. Что делать, мужских рук катастрофически не хватало, а блокированный город и войска нуждались в бесперебойном снабжении. По шутливым воспоминаниям Ратьковой (да-да, в памяти остались не только горечь и страх), одну такую баржу, на которой служили три молодые девушки, вся Кронштадтская военно-морская база называла не иначе как «Красавицей». Однажды, когда КП-5 буксировали ночью в Ленинградский порт, буксир почему-то не довел свой «прицеп» до конечной точки, а оставил баржу в акватории залива, спрятав ее от немецких наблюдателей за поросшими травой каменными «бровками» судоходного канала. И Ратьковой вместе с ее сослуживицами предстояло провести тут целый день, ведь буксир мог вернуться за ними только следующей ночью. День выдался жарким, солнечным, и матросы решили выйти на «бровку»…пособирать цветы. Забыв, что противник находится от них в прямой видимости. Конечно, немцы тут же засекли гуляющих, открыв артиллерийский огонь. От беды спасли те же «бровки» – наследие императорской России. «Мама рассказывала, что жили они очень дружно, во всем друг друга поддерживали, – говорит Галина Тыркова. – Вот только ее сослуживцы на барже страшно матерились. И, думаю, маме, с ее немецким и французским, было крайне неуютно это все время слышать. Но что делать? Наверное, она тоже умела. Хотя поначалу взяла с собой на баржу французскую книжку. И которую была вынуждена спрятать под подушку, чтобы никто не увидел. По-моему, она ее ни разу и не открывала, пока не списалась на берег. А потом мама узнала, что Капитолина Чистова погибла вместе со всем экипажем баржи при подрыве на мине». На барже Марина Константиновна прослужила две навигации и перевелась в 1944 году в только что созданную на Васильевском острове школу юнг (тогда говорили «юнгов»), где стала работать вахтером, а позже делопроизводителем. Причина – младшую дочь Галину пришла пора вести в 1-й класс. Да и вообще, уже нужно было забирать девочку из детдома. Уж слишком был нагляден живой пример, ведь в юнги зачисляли мальчишек, потерявших родителей. «Мама очень жалела их, хотя они были страшными хулиганами, – добавляет Галина Тыркова. – Но и юнги зато ее от всей души уважали. Однажды даже спасли от трибунала, когда маму обманули на хлебозаводе, уговорив забрать для школы горячий, только вытащенный из печи хлеб. А он ведь при остывании теряет в весе! Вот и получилась недостача. Так вот мальчишки решили пару дней не получать хлеб для ликвидации его нехватки. Кстати, у меня до сих пор хранятся списки юнг, которые составляла мама. Она была пунктуальным человеком». Когда школу в 1945 году перевели в Прибалтику, Марина Ратькова перешла на работу в главную редакцию Морского атласа. Где сполна пригодились ее навыки и машинистки, и знания иностранных языков. Видимо, морская стихия никак не хотела ее отпускать от себя. «Мама всегда являлась для меня примером того, что нельзя отказываться ни от какой работы, – подчеркивает Галина Тыркова. – Сама же она, например, для обогрева нашей комнаты даже печку-буржуйку сумела своими руками сделать, вырезав ее из листа железа и склепав. Представляете? А когда служила на барже, то еще и рыбу ловила, спуская во время движения с кормы перемет. А еще мама так говорила: «Что бы тебе ни приходилось делать, делай это на славу. И тогда люди обязательно оценят». Я этим принципом руководствуюсь всю свою жизнь». Источники: https://blokadamus.ru/2022/10/19/выставка-женский-экипаж-из-цикла-лен/

Господи, дай нам хорошего дня! Дай нам хорошего дня и рассвета. Каждое утро молю я об этом: Господи, дай нам хорошего дня. Всё, что успели пройти и понять, Дай удержать под немолкнущим ветром. Листья срываются медленно с веток… Господи, дай нам хорошего дня. Убереги от беды и огня. Убереги от вранья и наветов. Доброго неба и тихого света – Господи… дай нам хорошего дня.