Дзен
ВК
еженедельной рассылке
Телеге.
Выставка к 220-летию со дня рождения театрального художника Андрея Адамовича Роллера.
Все дальше от нас история русского театра середины ΧΙΧ века. О романтических фантастических постановках балетов и опер того времени остались воспоминания зрителей, театральные рецензии, эскизы костюмов и декораций. Часто именно эскизы позволяют погрузиться в далекое театральное прошлое.
Выставка в Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеке расскажет о выдающемся мастере своего дела, театральном художнике Андреасе Леонгарде Роллере (в России его называли Андрей Адамович). Он вошел в историю русского театрально-декорационного искусства как живописец перспективных видов и театральных декораций.
«Я родился 8 января 1805 года в Регенсбурге (Бавария), где мой отец Адам Роллер служил в городском театре машинистом, а мать, Марианна Роллер, урожденная Рейтмейер – оперной певицей» – напишет в своей автобиографии художник. Дядя его был концертмейстером, а родные братья – театральными художниками.
Образование А. А. Роллер получил в Академии изобразительных искусств и Политехническом институте Вены.
Работал машинистом сцены в театрах Австрии, Германии, ездил во Францию, Англию и Шотландию. Огромное влияние на творчество А. А. Роллера произвело знакомство с выдающимся немецким художником и декоратором Карлом Фридрихом Шенкелем.
В 1834 году А. А. Роллер – уже известный художник, декоратор, мастер сценических эффектов – получил приглашение на службу в России. Первая работа А. А. Роллера – оформление балета «Кесарь в Египте» – поразила петербургскую публику.
С тех пор все самые известные постановки на сцене императорских театров: «Сильфида» (1835), «Жизель» и «Корсар» (1858), «Дочь Фараона» (1862) – зрители видели в декорациях А. А. Роллера. Художник был первым оформителем русских опер А. Н. Верстовского и М. И. Глинки. В 1862 году он блестяще оформил премьеру оперы Дж. Верди «Сила судьбы».
Исследователь творчества художника Е. М. Федосова отмечает, что благодаря Роллеру русский театр вошел в единую европейскую систему сценографии. За 38 лет работы в России художник изготовил машины и декорации для 63 балетов и 78 опер, впервые показал на русской сцене движущуюся декорацию и так называемую «развальную (разрушающуюся на глазах у зрителей) сборку».
Как опытный техник по строительно-механической части, он участвовал в перестройке Петербургского большого театра в 1836 году и Зимнего дворца в 1838 году, производил исправления сцены и машин в Эрмитажном театре в 1856 году и исполнял некоторые другие подобные работы в театрах и зданиях дворцового ведомства.
С 1834 года и до своего ухода А. А. Роллер работал и жил в России. В 1873 году он принял русское подданство. Основал класс перспективной живописи в Петербургской Императорской Академии художеств, был ведущим профессором. В 1839 году был удостоен звания академика.
«Он не знал себе соперников и помощью самых простых механических приемов умудрялся заставить Фауста и Мефистофеля опуститься на утес из заоблачной высоты, китайскую беседку превратится в фонтан, сделать приспособление, чтобы Андреянова могла качаться легкой феею среди деревьев или исчезнуть в звонко журчащем водопаде» (П. Н. Столпянский «Маг и чудодей Санкт–Петербургской сцены Андрей Адамович Роллер»).
В эскизном фонде Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки хранится более 1 000 листов эскизов и рабочих рисунков А. А. Роллера, часть из которых будет представлена на выставке.
Экспозицию дополнят рисунки из собрания Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства, а также эскизы и фотографии из семейного архива Нарбутов – наследников художника.
![Многофункциональное арт-пространство \](/uploads/22/03/04/g_white-1024x768_0.jpg "Многофункциональное арт-пространство \")
