Здание на улице Антонова-Овсеенко необычно как снаружи, так и внутри: форма в виде трилистника, лабиринты коридоров, многочисленные зеркала. С 2014 года здесь располагается Центральный государственный архив Санкт-Петербурга.
Современный архив – это целый комплекс, включающий: – 18 современных архивохранилищ, вмещающих более 3 млн. дел советской и постсоветской эпохи; – научно-справочную библиотеку с литературой по истории России и Санкт-Петербурга; – читальный зал, оснащенный компьютерами и аппаратами для просмотра микрофильмов, куда может прийти работать любой исследователь; – конференц-зал с современным мультимедийным оборудованием, позволяющий проводить видеоконференции и обмениваться опытом с коллегами из других регионов; – выставочный зал, где посетители могут увидеть документы, которые рассказывают о жизни Петрограда–Ленинграда–Санкт-Петербурга в ХХ веке.
На портале "Архивы Санкт-Петербурга" можно получить информацию о хранящихся в архиве документах, отражающих основные этапы развития Северо-Западного региона с 1917 года по настоящее время.
Сотрудники вежливые, хорошо ориентируются в теме.Здание имеет оригинальную архитектуру в форме трилистника. Внутри много коридоров, можно заблудиться, но помогают сотрудники. В здании находятся 18 архивохранилищ, библиотека, читальный зал, а также выставочный зал с экспозициями документов и конференц-зал для мероприятий.Ехать сюда можно общественным транспортом, например, от метро Улица Дыбенко или Проспект Большевиков, расположенных менее, чем в 2 км.Место представляет интерес для исследователей. Здесь собраны архивы по Санкт-Петербургу с 1917 года по настоящее время.
Александр Евгеньевич Ферсман (1883-1945) - блестящий минералог, геохимик и один из основоположников советской школы изучения полезных ископаемых.
Его труды заложили базу для комплексного освоения северных и арктических территорий нашей страны. Изучение геологии и геохимии Севера стало задачей государственного масштаба, требовавшей объединения усилий десятков научно-исследовательских институтов.
В фондах Центрального государственного архива научно-технической документации Санкт-Петербурга хранятся свидетельства этого масштабного научного поиска. В качестве примера - документ «Переписка с Министерством и геологическими организациями по вопросу научных исследований в области нефтяной геологии и геохимии в арктических районах» за 1962 год. Архивное дело, сформированное Научно-исследовательским институтом геологии Арктики (НИИГА), наглядно показывает, как идеи геохимического прогнозирования воплощались в государственных программах начала 1960-х годов.
В деле представлена обширная программа координационного совещания, охватывающая сложнейшие вопросы нефтяной геологии: от классификации трещиноватых пород до лабораторных методов изучения самопроизвольного впитывания воды в пористые блоки и механизма вытеснения нефти газом и водой при высоких давлениях. Особое внимание уделялось диагенетическим изменениям минералов и условиям накопления мезозойских отложений.
Документы фиксируют старт проекта по пересчету прогнозных запасов нефти и газа на территории Западной Сибири. Перед институтами была поставлена амбициозная задача: превратить Западно-Сибирскую низменность в «новую крупнейшую нефтегазодобывающую базу Советского Союза».
Переписка директора НИИГА Б.В. Ткаченко демонстрирует активное межведомственное сотрудничество. Геологи Арктики привлекали к составлению литолого-фациальных карт Сибирской платформы специалистов Института геологии и разработки горючих ископаемых АН СССР, а также запрашивали помощь у ленинградского Института высокомолекулярных соединений для определения молекулярных весов битумов. В 1962 году НИИГА также принимал активное участие в важнейшей сессии секции нефти и газа Экспертно-геологического совета МГиОН СССР по рассмотрению «Баланса запасов нефти и газа», на которую съехались представители десятков ведомств, институтов и совнархозов со всего Союза.
Архивные листы фиксируют запросы на разработку новой аппаратуры - в частности, многоканальной системы для исследования горного давления. Также НИИГА оказывал научно-техническую помощь Охтинскому химкомбинату, консультируя по вопросам поведения горных пород в условиях высоких давлений (до 1000 ат) и температур (до 120°C). Особое внимание уделялось картографии: для обеспечения экспедиций запрашивались норвежские топокарты Шпицбергена.
В 1962-1964 годах развернулась колоссальная работа по составлению палеогеографических, палеотектонических и литолого-фациальных карт СССР. Сотрудники НИИГА отвечали за картографирование Советской Арктики (Девон и Карбон), Новой Земли, северной части Тунгусской синеклизы, а также участвовали в составлении Атласа Сибири по всем геологическим периодам от докембрия до четвертичного. Составление этих атласов было включено в государственный план СССР.
Документы свидетельствуют о начале стратегически важного опорного бурения. Так, в 1961 году было начато бурение Тазовской опорной скважины в заполярной части Западно-Сибирской низменности, обработку материалов которой поручили специалистам НИИГА.
Фундаментальный геохимический и комплексный геологический подход, заложенный академиком Ферсманом, позволил советским ученым в 1960-х годах перейти от разрозненных поисков к системному, научно обоснованному открытию колоссальных богатств Арктики и Сибири. Сохраняя эти документы, мы сберегаем историю великих побед отечественной науки.
Милан Милошевич, главный археограф Центрального государственного архива научно-технической документации Санкт-Петербурга (ЦГАНТД СПб)
08.11.2026 в 10:14
Особенности реставрации многослойного картона
Архивное дело (ф. 513, оп. 169, д. 661) из фондов Центрального государственного исторического архива поступило на реставрацию в Лабораторию обеспечения сохранности документов. Особый интерес представляет чертёж, выполненный графитным карандашом, акварелью и железо-галловыми чернилами на плотном многослойном картоне.
До начала реставрационных работ его состояние оценивалось как неудовлетворительное: наблюдались загрязнения, имелись утраты фрагментов основы, разрывы и трещины; картон по краям листа был подвержен сильному расслоению и окислению; частично потерян красочный слой.
Реставрация проводилась в несколько последовательных этапов с учётом особенностей материала основы и чувствительности графических и красочных материалов.
В первую очередь документ был деликатно очищен с помощью мягких кистей, ластика, полиуретановой губки, с учётом хрупкости и неоднородности картона.
Далее была проведена щадящая водная обработка в дистиллированной воде. Предварительные пробы показали текучесть красочного слоя, поэтому перед проведением водных процедур было выполнено его укрепление раствором карбоксиметилцеллюлозы (КМЦ). На этапе химической обработки лист подвергался обработке в боратном буфере. Особое внимание уделялось краям картона, которые имели выраженные загрязнения и характерный жёлтый оттенок. Для их устранения дополнительно была проведена обработка отбеливающим раствором.
Главной особенностью данного объекта являлась его основа — плотный многослойный картон значительной толщины. Это обстоятельство определило специфику дальнейших реставрационных работ.
С помощью мучного клея были склеены отслоившиеся части листа. Затем клей вводился шприцем непосредственно между слоями картона, а также в трещины и разрывы. Такой способ позволил укрепить внутреннюю структуру основы и восстановить её целостность.
Для заполнения глубоких трещин и разрывов, а также укрепления расслоившихся участков использовалась бумажная масса. Она была изготовлена из бумаги, подобранной по цвету и составу в соответствии с материалом оригинала.
Восполнение утрат требовало особого подхода из-за значительной толщины картона. Стандартное однослойное восполнение в данном случае не обеспечило бы необходимого соответствия толщине и структуре оригинала. Для этого был разработан многослойный способ. С лицевой стороны листа использовался один слой реставрационной бумаги. Затем с оборотной стороны к уже приклеенному слою последовательно присоединялись дополнительные слои реставрационной бумаги, предварительно склеенные между собой до достижения толщины, соответствующей толщине оригинального картона. Первый и последний слои приклеивались с небольшим нахлёстом на оригинальную основу, тогда как внутренние слои вклеивались встык со слоями картона. Подобная конструкция позволила добиться плотного прилегания восполненных участков к оригиналу и обеспечить необходимую прочность соединения.
Отдельного внимания требовали участки рисунка, где утраты затрагивали не только красочный слой, но и несколько слоёв картона. В таких местах сначала восстанавливалась глубина повреждения с помощью бумажной массы, после чего встык приклеивалась реставрационная бумага. Таким образом, удавалось восполнить утраченный объём основы, сохранив необходимую форму и целостность поверхности.
После завершения основных реставрационных операций лист был помещён под пресс для выравнивания и обеспечения плотного прилегания склеенных и восполненных участков. Завершающим этапом стала тонировка простыми карандашами восполненных участков.
Реставрация данного чертежа представляла собой сложную комплексную работу, обусловленную особенностями его основы — плотного многослойного картона, а также наличием различных графических и красочных материалов. Наибольшую сложность представляли устранение глубоких повреждений, укрепление расслоившихся участков и восполнение утрат, затрагивающих несколько слоёв картона.
Применение бумажной массы и разработанного многослойного способа восполнения позволило восстановить толщину и целостность основы, обеспечить плотное прилегание восполненных фрагментов и укрепить наиболее повреждённые участки. В результате проведённых реставрационных работ удалось устранить значительную часть повреждений, укрепить структуру картона, восполнить утраты и улучшить внешний вид документа. Особый подход к восполнению утрат позволил сохранить конструктивные особенности оригинальной основы и обеспечить её целостность.
Дарья Катыкина, начальник отдела реставрации архивных документов
05.11.2026 в 08:15
🎬Ко дню премьеры художественного фильма «Чапаев»
В этот день, 5 ноября 1934 г., в ленинградском кинотеатре «Титан» состоялась премьера, можно без преувеличения сказать, одного из величайших художественных фильмов всех времен и народов – «Чапаев».
Фильм стал культурным событием, вызвавшем среди посетителей кинотеатров настоящий ажиотаж. Только в одном «Титане» за 19 дней после премьеры его посмотрело около 80 тыс. человек. А всего за первый год проката картину увидело порядка 30 млн. зрителей.
Киноленту высоко оценили по всему миру. В 1935 г. по версии Национального совета кинокритиков США «Чапаев» заслужил звание «Лучший фильм на иностранном языке». В 1937 г. картина получила Гран-при на Парижской Всемирной выставке. В 1946 г. завоевала бронзовую медаль на кинофестивале в Венеции. В 1978 г. «Чапаев» был включён в число ста лучших фильмов мирового кино.
И, конечно, трудно переоценить значение этого кинопроизведения для советской и современной российской культуры. Чапаев подлинно стал частью нашего национального самосознания. Образы Василия Ивановича и других героев фильма глубоко проросли в самые разные общественные культурные слои, став составляющей как народного фольклора, так и постмодернистской литературы.
Представляем вашему вниманию документы Центрального государственного архива историко-политических документов Санкт-Петербурга, посвященные кинокартине «Чапаев» и образу Василия Ивановича в городской скульптуре.
Мерзляков Константин, главный архивист Центрального государственного архива историко-политических документов Санкт-Петербурга.
04.11.2026 в 10:15
🎭К 110-летию со дня рождения певицы З.И. Емельяновой (4(17) ноября 1916–1987)
17 ноября 2026 года исполняется 110 лет со дня рождения Зои Ивановны Емельяновой, певицы, педагога, заслуженной артистки РСФСР (1956 г.).
В Центральном государственном архиве литературы и искусства Санкт Петербурга хранится личный фонд З.И. Емельяновой, содержащий документы, переданные артисткой в архив в 1987 году. Среди них сохранилась газетная заметка под заглавием «Беспокойное счастье» – так можно сказать о творческом пути певицы, главным направлением которого стало искусство оперетты. В автобиографии 1980-х годов З.И. Емельянова называет этот жанр музыкального театра одним из самых трудных для актера: «Наличие самого лучшего голоса необходимо, но недостаточно. Исполнитель опереточных ролей и партий должен легко и свободно держаться на сцене, отлично танцевать и обладать хорошими драматическими данными. Но для этого мало таланта. Необходим постоянный, упорный труд». В этих словах отражен её личный опыт – более трёх десятилетий службы на сцене.
Работать она начала в 1942 году еще во время обучения в Ленинградской государственной консерватории (ЛГК) в эвакуации в Ташкенте – по сведениям из автобиографий и личных листков, солисткой хора в разных учреждениях, с 1943 года солисткой Ташкентского республиканского театра оперетты, после реэвакуации в 1944 году в Ленинградской областной филармонии, с 1946 года в Ленинградском областном театре оперетты, с 1947 по 1972 год в Ленинградском театре музыкальной комедии. Она окончила с отличием два факультета ЛГК – дирижёрско-хоровой в 1942 году, вокальный в 1946 году, а затем в 1946-1950 годах обучалась в аспирантуре у своего педагога по вокалу М.И. Бриан. Приобретённым опытом руководствовалась на сцене и в педагогической работе – с 1967 года вела вокальный класс в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии.
Репертуар З.И. Емельяновой включал около 60 основных партий в спектаклях: от классической оперетты до произведений советских композиторов. На фотографиях из личного фонда актрисы запечатлены яркие образы, созданные ею в постановках Ленинградского театра музыкальной комедии.
Елена Ребриева, главный архивист отдела использования документов Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт Петербурга
Дзен
ВК
еженедельной рассылке
Телеге.
Комментарии посетителей