Здание на улице Антонова-Овсеенко необычно как снаружи, так и внутри: форма в виде трилистника, лабиринты коридоров, многочисленные зеркала. С 2014 года здесь располагается Центральный государственный архив Санкт-Петербурга.
Современный архив – это целый комплекс, включающий: – 18 современных архивохранилищ, вмещающих более 3 млн. дел советской и постсоветской эпохи; – научно-справочную библиотеку с литературой по истории России и Санкт-Петербурга; – читальный зал, оснащенный компьютерами и аппаратами для просмотра микрофильмов, куда может прийти работать любой исследователь; – конференц-зал с современным мультимедийным оборудованием, позволяющий проводить видеоконференции и обмениваться опытом с коллегами из других регионов; – выставочный зал, где посетители могут увидеть документы, которые рассказывают о жизни Петрограда–Ленинграда–Санкт-Петербурга в ХХ веке.
На портале "Архивы Санкт-Петербурга" можно получить информацию о хранящихся в архиве документах, отражающих основные этапы развития Северо-Западного региона с 1917 года по настоящее время.
Сотрудники вежливые, хорошо ориентируются в теме.Здание имеет оригинальную архитектуру в форме трилистника. Внутри много коридоров, можно заблудиться, но помогают сотрудники. В здании находятся 18 архивохранилищ, библиотека, читальный зал, а также выставочный зал с экспозициями документов и конференц-зал для мероприятий.Ехать сюда можно общественным транспортом, например, от метро Улица Дыбенко или Проспект Большевиков, расположенных менее, чем в 2 км.Место представляет интерес для исследователей. Здесь собраны архивы по Санкт-Петербургу с 1917 года по настоящее время.
15 февраля - День памяти о россиянах, исполнявших служебный долг за пределами Отечества
15 февраля 1989 года, 37 лет назад, последние подразделения ограниченного контингента советских войск покинули Афганистан. В память о мужестве и доблести воинов сегодня отмечается День памяти о россиянах, исполнявших служебный долг за пределами Отечества.
Как напоминание о подвиге воинов-афганцев в нашем городе открыт Парк Интернационалистов, на входе в который в 1998 году был установлен монумент.
«Вечная память сыновьям Отечества, погибшим при исполнении воинского долга в Республике Афганистан» - слова на плите у подножия мемориала.
В фондах Центрального государственного архива кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга хранятся фотографии, связанные с историей создания памятника воинам-интернационалистам.
Первый конкурс на проект памятника был проведен в 1991 году по решению Ленгорисполкома. Однако выбрать подходящий вариант по итогам выставки работ не удалось. Позже Российский союз ветеранов Афганистана и Объединение семей воинов, погибших в Афганистане, выступили с инициативой создать мемориал в парке в Купчино. В 1994 г. состоялась еще одна попытка на общественных началах отобрать лучшую идею для памятника, не принесшая результата. Разработать проект памятника предложили скульптору Н. А. Гордиевскому. К началу 1995 г. новый проект получил одобрение общественного жюри.
---------------------------------------------------
Общий вид центральной части композиции памятника. Скульптор Н.А. Гордиевский, архитектор Н.А. Тарасова, 1998 г. 2010 г. Санкт-Петербург. Автор съемки: Е.А.Сивцева. ЦГАКФФД СПб. Оп.1АР-165. Ед.хр.244013
Офицеры-афганцы - посетители Выставки конкурсных проектов памятника воинам-интернационалистам, сражавшимся и погибшим в Афганистане, у одного из проектов памятника в зале Дома дружбы и мира с народами зарубежных стран; третий слева: воин-афганец майор Ю.А. Литвин. февраль 1991 г. Ленинград. Автор съемки: С.С.Смольский.ЦГАКФФД СПб. Оп.1АР-166. Ед.хр.246057
Группа посетителей Выставки конкурсных проектов памятника Памяти у одного из проектов в зале Дома дружбы и мира с народами зарубежных стран (слева направо): воин -"афганец" майор Ю.А. Литвин, мать погибшего в Афганистане А.П. Григорьева, ленинградка-блокадница А.А. Чащина. Февраль 1991 г. Ленинград. Автор съемки: С.С.Смольский.ЦГАКФФД СПб. Оп.1АР-152. Ед.хр.210468
Скульптурная композиция памятника "Воины, рвущиеся сквозь пламя". Скульптор Н.А. Гордиевский, архитектор Н.А. Тарасова, 1998 г. 2010 г. Санкт-Петербург. Автор съемки: Е.А.Сивцева. ЦГАКФФД СПб. Оп.1АР-165. Ед.хр. 244014.
11.02.2026 в 08:15
Пришёл Арро. Смотрите!
В 1980-е годы, на излёте советской эпохи, отечественная драматургия переживала период интенсивного обновления. Премьеры следовали одна за другой, вызывая живой интерес зрителей, рождая надежды, жаркие споры и полярные оценки критики. На страницах ведущих литературно-театральных изданий — журналов «Театр», «Драматург», газет «Советская культура», «Литературная газета» — развернулась масштабная дискуссия о «новой волне» в драматургии. В фокусе пристального внимания оказались пьесы А. Галина, А. Казанцева, Л. Петрушевской, А. Червинского и, конечно, одного из лидеров этого направления Владимира Константиновича Арро.
Именно его пьесы: «Высшая мера» (Академический театр драмы имени А.С. Пушкина, режиссер Н.М. Шейко, 1980), «Смотрите, кто пришёл!» (Московский академический театр имени Вл. Маяковского, режиссер Б.А. Морозов, 1982), «Сад» (Центральный академический театр Советской армии, режиссер А.В. Бурдонский, 1983), «Круглый стол под абажуром» (Московский художественный академический театр имени М. Горького, режиссер Л.Е. Хейфец, Ленинградский государственный академический театр имени Ленсовета, режиссер В.П. Владимиров, 1986) и другие, становились не просто постановками, а настоящими общественными событиями, определявшими интеллектуальную и эмоциональную атмосферу театральных сезонов. В них по-новому и более современно звучали вопросы нравственного выбора, личной ответственности, памяти и исторической вины. Эти произведения стали доказательством правоты слов литературного критика Льва Аннинского о драматургах новой волны — тех, «кто видит и чует в нашей реальности то, чего иной маститый зубр, заросший до глаз мастерством, не видит и не чует».
Владимир Арро не просто «пришёл» — он заявил о себе как художник, способный превратить тихий внутренний разговор поколений в публичное и острое театральное высказывание.
Творческий портрет В.К. Арро дополнят документы из его личного фонда (Ф. 823), хранящегося в Центральном государственном архиве литературы и искусства Санкт-Петербурга. Фонд «пришёл» в архивохранилище и доступен для исследователей, интересующихся литературными и театральными процессами конца XX века.
Губанова Нина, главный археограф отдела научного описания личных фондов, информационно-поисковых систем и автоматизированных архивных технологий Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга.
—------------------------------------------------------------------------------------
1. ЦГАЛИ СПб. Ф. 823. Оп. 1. Д. 259. Л. 5. Фотография В.К. Арро. 1984. Автор и место съёмки не установлены.
2. ЦГАЛИ СПб. Ф. 823. Оп. 1. Д. 254. Л. 37. Аннинский Л.А. «Посмотрим, кто пришел». Статья из «Литературной газеты» от 26 января 1983 года. Типографский экземпляр.
3. ЦГАЛИ СПб. Ф. 823. Оп. 1. Д. 31. Л. 18; Ф. 823. Оп. 1. Д. 254. Л. 13. Программа и анонс спектакля Московского академического театра имени Вл. Маяковского «Смотрите, кто пришел!» (по одноименной пьесе В.К. Арро, режиссер Б.А. Морозов). 1982. Типографский экземпляр.
4. ЦГАЛИ СПб Ф. 823. Оп. 1. Д. 51. Л. 9. Программа спектакля Московского художественного академического театра имени М. Горького «Круглый стол под абажуром» (по пьесе В.К. Арро «Колея») с надписью режиссера Л.Е. Хейфеца к В.К. Арро. 1986. Типографский экземпляр.
5. ЦГАЛИ СПб. Ф. 823. Оп. 1. Д. 53. Л. 1. Фотография сцены из спектакля Ленинградского государственного академического театра имени Ленсовета «Круглый стол под абажуром» (по пьесе В.К. Арро «Колея», режиссер И.П. Владимиров) с участием И.П. Владимирова (в роли Пришвина) и Е.Я. Соловей (в роли Нелли). Автор съёмки не установлен.
09.02.2026 в 08:15
Ко дню рождения Николая Матвеевича Абрамова - выдающегося инженера путей сообщения, учёного в области инженерной геологии
9 февраля, в день рождения профессора Николая Абрамова стоит поговорить о значении инженерной геологии. Наука, являясь основой строительства, помогает правильно понимать геологические особенности местности, минимизируя риски и обеспечивая долговечность строительных объектов.
Инженерная геология решает задачи, связанные с исследованием природы строительных материалов, грунтов и подземных вод. Такие вопросы остаются актуальными и сегодня. Геологи, изучая взаимодействие этих факторов, дают нам важнейшие данные, которые влияют на проектирование и строительные работы.
В этом контексте ценные сведения содержатся в архивных материалах фонда Научно-технического горного общества Всесоюзного центрального совета профессиональных союзов (ВЦСПС)(Ф. Р-186 ), которые раскрывают основные аспекты инженерной геологии и гидрогеологии.
Например, из стенографического отчета заседания секции инженерной геологии совместно с секцией гидрологии Всесоюзного научного инженерно-технического горного общества (ВНИТОГОР, с 1955 г. - Научно-техническое горное общество (НТГО)) 27 марта 1954 г., обсуждавшего вопросы взаимодействия грунтов и подземных вод мы узнаем: «Исследования подземных вод и их баланса, имеют первостепенное значение для расчета необходимых гидротехнических и инженерных мероприятий при проектировании. Без этих данных мы рискуем ошибиться, что повлечет дополнительные затраты и повреждения».
Кроме того, важность изучения баланса подземных вод при строительстве подчеркивается: «Опыт учета баланса грунтовых вод для таких территорий показывает, что недостаток информации о состоянии этих вод может стать причиной серьезных проектных ошибок. Поэтому важно использовать передовые методики для их учета».
Вопросы, касающиеся особенностей почвенных вод и их динамики, продолжали быть актуальными, как показано в стенографическом отчете заседания секции инженерной геологии и гидрологии 13-14 февраля 1954 г.: «Важно, чтобы гидрогеологические исследования охватывали все аспекты изменения водного баланса в строительных зонах. Для этого необходимо учитывать, как естественные процессы, так и влияние климатических условий».
Документы, относящиеся к инженерной геологии, показывают, как важно изучать режим грунтовых вод, так как они оказывают прямое влияние на прочность конструкций: «Динамика распределения влаги и грунтовых вод для данной территории продолжает быть актуальной задачей для специалистов. Важно понять, как именно меняются данные, поскольку именно от этого зависят многие аспекты строительства».
Также важно отметить, что гидрогеология имеет фундаментальное значение для поддержания устойчивости зданий и сооружений: «Невозможность учета поведения подземных вод в процессе строительства может привести к разрушению или деформации зданий. Мы всегда должны учитывать такие факторы, как изменение уровня воды и его влияние на грунты».
Инженерная геология по сей день продолжает служить основой для обеспечения надежности всех типов строительных объектов, от жилых домов до крупных инфраструктурных проектов. Сегодня мы все можем оценить, насколько важным было развитие инженерной геологии в годы работы ученых и инженеров, таких как Абрамов. Его труды, а также материалы, сохранившиеся в архивах, продолжают влиять на современную практику в области строительства и гидрогеологии.
Милан Милошевич, главный археограф Центрального государственного архива научно-технической документации Санкт-Петербурга
------------------------------------------------------------
Стенограммы заседаний секции инженерной геологии и гидрогеологии "Значение динамики и формирования подземных вод Русской платформы" // ЦГАНТД СПб Ф. Р-186. Оп. 11. Д. 120. Л. 3, 7.
Стенограммы заседаний секции инженерной геологии и гидрогеологии и гидрологической комиссии географического общества "Опыт подсчета баланса грунтовых вод комплексной суглинистой равнины Прикаспийской низменности" // ЦГАНТД СПб Ф. Р-186. Оп. 11. Д. 121. Л. 3, 4.
08.02.2026 в 10:15
Посещение выставок и музеев для новых художественных знаний
Распоряжение №175а по артели «Ленигрушка», оформленное Ленгорпромсоветом от 12 ноября 1959 года, на первый взгляд выглядит вполне буднично. Однако его содержание заслуживает внимания.
В соответствии с постановлением Совет Промысловой Кооперации РСФСР от 30 августа 1957 года художественному руководителю артели официально разрешалось посещать выставки и музеи — не из любопытства, а для повышения художественных знаний. Более того, для этого предусматривались специальные творческие дни, строго по плану и с ведома технорука.
Таким образом, музейный зал временно приравнивался к производственному участку, а осмотр экспозиции — к выполнению служебного задания. Прогулка по выставке становилась делом ответственным и, что особенно важно, учтённым.
Документ напоминает, что даже творческое вдохновение в конце 1950-х годов предпочитали оформлять надлежащим образом — с распоряжением, датой и подписью.
Александра Толстова, архивист I категории Центрального государственного архива документов по личному составу ликвидированных государственных предприятий, учреждений, организаций Санкт-Петербурга.
------------------------------------------------------------------------
ЦГАЛС СПб. Ф. Р-1090. Оп. 1. Д. 3. Л. 194.
07.02.2026 в 10:15
Первый поезд в блокадном Ленинграде
После взятия немецкими войсками Шлиссельбурга 8 сентября 1941 года кольцо блокады полностью сомкнулось вокруг Ленинграда. Последний поезд прибыл 27 августа 1941 года, после чего снабжение города сильно ограничилось. Многочисленные попытки прорвать блокаду увенчались успехом лишь 18 января 1943 года.
Это позволило немедленно – всего за 17 дней – проложить железнодорожную ветку длиной 33 километра от станции Поляны до Шлиссельбурга. Когда путь был готов, предстояло выбрать, кто поведет первый поезд в Ленинград. Невзирая на смертельную опасность, за почётное право вести состав боролись все паровозные бригады депо Волховстроя. В результате победу одержала бригада машиниста Ивана Пироженко, для обратного пути была выбрана бригада машиниста Петра Федорова. Состав под паровозом Эу 708-64 отправился со станции «Волховстрой» 5 февраля 1943 года в 17 часов 43 минуты. Несмотря на обстрел противника и технические неполадки, поезд благополучно достиг Ленинграда 7 февраля, прибыв на Финляндский вокзал в 12 часов 10 минут. Для ленинградцев событие стало настоящим праздником - на платформе выстроился почетный караул, играл духовой оркестр. Поезд привёз жизненно необходимую для жителей блокадного города помощь.
Первый поезд, прошедший трудный, но очень важный путь по «Дороге Победы», стал спасением для героически боровшихся за свободу и жизнь города ленинградцев. Регулярное железнодорожное сообщение обеспечило жителей Ленинграда не только продовольствием, но и силами для дальнейшей борьбы и полного освобождения города от блокады.
Ольга Белокурова, главный архивист отдела комплектования и ведомственных архивов Центрального государственного архива кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга
-----------------------------------------------------------
ЦГАКФФД СПб. Фотодокументы. Оп.АР-99. Ед.хр.139499. Машинист приветствует ленинградцев из окна паровоза Эм 721-83 поезда №719, отправляющегося в первый после прорыва блокады рейс из Ленинграда. 7 февраля 1943 г. Ленинград. Автор съемки: Бродский Александр Иванович.
Дзен
ВК
еженедельной рассылке
Телеге.
![Многофункциональное арт-пространство \](/uploads/22/03/04/g_white-1024x768_0.jpg "Многофункциональное арт-пространство \")
Комментарии посетителей